Модернизация старомодности

Администраторы советских театров знали, что «Старомодная комедия» всегда «обречена на успех». Но руководители студии «Верю!» при театре «ZERO» Марина Белявцева и Олег Родовильский не предлагают своим ученикам упрощенных задач. Неужели можно найти в пьесе Алексея Арбузова, которая стала классикой советского театра и кино, какие-то не раскрытые до сих пор грани?..

 

В прежней жизни «Старомодная комедия» импонировала нам прежде всего юмором и оптимизмом. Действительно, забавно: строгий главврач санатория Родион Николаевич и легкомысленная «недициплинированная» отдыхающая Лидия Васильевна - оба люди пожилые - проникаются друг к другу симпатией, а затем и более нежными чувствами! И как радовало сердце приближение хэппи-энда - особенно когда главную роль играла блистательная Алиса Фрейндлих, перед которой не мог устоять ни один врач Советского Союза, да и представители прочих профессий!..

Всё это приятно вспомнить. Но критики - люди скучные, склонные подменять эмоции размышлениями! И уже по дороге на спектакль студии «Верю!» я задумался: а, в сущности, как должна смотреться написанная в 1975 году «Старомодная комедия» на современной израильской сцене? Израильтяне гораздо раскрепощенней, чем жители страны, в которой всё было регламентировано и даже одинокая женщина за тридцать (не говоря о Лидии Васильевне, саркастически замечающей, что ей «еще нет и восьмидесяти») не решалась мечтать о личном счастье. Такие комплексы закрепляли театр и кино, преподносившие как чудо счастливую любовь «немолодых» людей. Эти представления пуританской и нищей страны просто дики для Израиля, где мужчины и женщины ни брак, ни развод не считают концом жизни и до самого солидного возраста не отвергают новых матримониальных вариантов.
 

Судя по тому, что я увидел в тот же вечер, руководители студии «Верю!» в своей постановке изменили и смысловые акценты, и театральную форму!

Прежде всего жестко отредактирован текст Арбузова, из которого исчезли несколько устаревший лирический пафос и «подсказки», намекающие на дальнейшее развитие событий. Пьеса стала проще и естественней - именно эти эпитеты характеризуют игру Кристины Головчинер и Вениамина Купермана. Они точными штрихами передают психологию своих героев, поступки которых без авторского педалирования становятся только понятней и убедительней. Отличная работа актерского дуэта!  Как обычно в театре «ZERO», важное средство обрисовки персонажей - костюмы Леи Шац. Студия «Верю!» не зря декларирует приверженность системе Станиславского, которая требует не внешних эффектов, а проникновения во внутренние пружины характеров.

Конечно, суть пьесы Арбузова не исчерпывалась забавными сюжетными поворотами и геронтологическими проблемами. В наши дни не стала менее актуальной тема войны - именно она создает драматический подтекст, который понятен любому израильскому зрителю.

 

 

В режиссерском решении Марины Белявцевой производит впечатление введение в пьесу для двух актеров третьего действующего лица! В программке спектакля новый персонаж назван неопределенно: «Она». Хотя формально это уборщица санатория, она не контактирует с главными героями, не связана с местом событий, с фабулой и воспринимается как явление не социальное, а метафизическое! Видимо, «Она» нужна для окончательного уничтожения сентиментальности, которая сегодня раздражала бы в «Старомодной комедии». Если Лидия Васильевна витает в поэтических облаках, то уборщица живет реальностью и обращает гипертрофированное внимание на каждое пятнышко на мебели, нудно протирая его. «Она», как и романтичная героиня пьесы, неравнодушна к своей внешности, но производит ее осмотр по-пролетарски прямолинейно и грубовато... Появление в конструкции спектакля такого второго плана обогащает его звучание более резкими комическими интонациями, опять же гася чрезмерную эмоциональность первоисточника. Эту непростую роль создатели спектакля доверили Анне Винокур, хорошо чувствующей юмор ситуаций и стилистику гротеска.

Замысел Арбузова в израильской интерпретации его пьесы никуда не исчез. Судьбы главных героев воспринимаются немного иначе, чем у автора, но их взаимоотношения захватывают зрителя благодаря искренней игре актеров.

На спектаклях «русских» трупп, пополнивших израильский театр, осознаешь, что, несмотря на уродства тоталитаризма и цензурные проблемы, в стране исхода было немало прекрасных драматургов. Их творчество рано списывать в архив. Со временем стареют и пьесы, написанные в Америке или Франции. Это может подправить умная, творческая режиссура - что подтверждает нынешняя постановка «Старомодной комедии». Она доставит удовольствие и тем, кто ностальгирует по «прежней культуре», и тем, кто любит хороший современный театр.      

Фото: Александр Гор          

Новые перспективы мирного процесса

ХАМАС обрушил град ракет на южные города Израиля. Жители Ашкелона, Ашдода, Сдерота, прилегающих к сектору Газы территорий всю ночь не спали из-за сирен. Со вчерашнего дня по нашей стране были выпущены сотни ракет. Некоторые попадали в жилые дома или взрывались рядом с ними. Есть пострадавшие.

 

 

Несколько ракет приземлились в пригородах столицы. ХАМАС демонстрирует, что причиной нынешнего конфликта стали «злоупотребления» сионистов в Иерусалиме. В Старом городе были организованы бесчинства арабских экстремистов, на Храмовой горе полиции пришлось загнать бандитов в мечети и блокировать их там.
 

Многие израильские политики и комментаторы справедливо критикуют политику правительства. Действительно не стоило объявлять о сносе незаконно построенных арабских домов в одном из районов Иерусалима в рамадан, да еще перед Днем Иерусалима, когда арабы настроены агрессивно, требуют прекращения «оккупации» Аль-Кудса, когда в мечетях звучат провокационные предупреждения о предстоящем осквернении святынь Храмовой горы.
Одновременно с ракетными обстрелами вспыхнули арабские беспорядки не только на севере и юге, но и в центре страны - в Лоде. Всё это говорит о хорошо скоординированной атаке террористических организаций против Израиля. Давно израильские арабы и их «палестинские» братья не были настроены столь агрессивно: ХАМАС осмелился предъявить Израилю ультиматум, в котором потребовал отступить из всех «горячих точек» в Иерусалиме!
 

Правительственная пропаганда, как всегда при Нетаниягу, сообщает об ударах израильских ВВС по 130 «важным» объектам в секторе Газы. Подобные сообщения мы слышали более 130 раз. Непонятно, как при таких «беспощадных» ответных мерах сектор Газы еще не превратился в груды развалин. Наверное, потому, что при каждом конфликте с ХАМАСом Израиль упрашивает террористов согласиться на «затишье». Вот и сейчас уже придумано пышное название израильской военной операции: «Шомер ха-хомот» («Страж стен») - но власти отмечают, что предусматриваются только воздушные удары по сектору Газы. 
 

В  этой опаснейшей для Израиля ситуации нельзя не вспомнить о недавнем весьма неожиданном развороте премьер-министра Нетаниягу в «палестинском вопросе». Перед прошлогодними выборами он поклялся аннексировать значительную часть территории ПА, но, как это у него бывает, безудержно врал. Обманув избирателей, Биби начал для "исправления впечатления" лихорадочно подписывать «мирные договора» с арабскими странами. Хотя Израиль с этими странами никогда не воевал и они находятся достаточно далеко, правительственная пропаганда демагогически подчеркивала, что при Нетаниягу «нормализация отношений» не сопровождается роздачей еврейских земель.

Сегодня нельзя не спросить: в чем был смысл этих соглашений: в том, чтобы богатые арабы купили в Израиле порт и несколько заводов, а израильтяне могли летать в Эмираты для усиленного питания и активного шопинга? Почему-то наши новые «союзники» не осудили ХАМАС за провокации и не потребовали немедленного прекращения обстрелов жилых кварталов.

Израильтянам много лет вбивали в мозги миф о том, что только один и незаменимый вождь способен обеспечить их безопасность. Но безопасность - это четкая оборонная стратегия, проведение политики, защищающей интересы Израиля. Эти интересы, если верить прежним лозунгам национального лагеря, находятся в Эрец-Исраэль. А не в Уганде, не в Судане и не в Марокко.